隶书是怎么形成的？

隶书是怎么形成的

隶书虽然早在秦始皇统一中国以前就已形成，始皇统一后实行“书同文”政策，命丞相李斯厘定“小篆”，完成文字偏旁化和线条化任务，每个字笔画固定，笔顺也基本固定。但小篆仍未完全摆脱汉字象形遗意，字体各个偏旁均完全独立，悠长线条仍不便于书写，仅限于纪功刻石、诏书等郑重场合。当时由于军事政务繁剧，便使早已形成的隶书得以广泛传播。

其实，各种字体的产生都具有社会及政治根源，是伴随社会进步产生和发展的。西汉前期因国家统一，农业、手工业、商业恢复，促成了文字书写的相应发展，不仅体势变圆为方，笔画也简化很多，但还是篆书向隶书过渡时期的书体，直至东汉隶书才达到成熟。笔画趋向工整、波碟产生、点画俯仰都是日渐演变的结果，也是隶书成熟的标志。尤其碑刻隶书，不仅达到宣传内容的作用，也起到碑石的装饰效果，是汉隶艺术登峰造极的表现。

传世汉隶作品，以碑碣最为多见。有的原石已不存在，仅留拓本；有的全碑已损坏，只残留部分字迹。比较完整的约有百余种。此外，近年大量墨迹出土，大多是竹木简牍帛书，也有的书写在陶器上，用笔直率随意，不加修饰，自然活泼。相比之下，碑碣石刻把秦以前隶书规整化，而墨迹正如秦以前隶书把篆书随意化一样，它们也把碑碣汉隶随意化。可见，场合和载体不一书写同种书体，会形成不同的审美境界。东汉初期隶书，在继承西汉隶书的基础上，已开始在技法表现上进行完善，也是向“章草”演变的过程。结体自由、笔画简化且连贯、用笔草率时有夸张，而工稳正规的墨迹隶书也开始出现，如《甘谷汉简》。东汉晚期，即桓、灵二帝时期，虽然政治上黑暗腐败，隶书却以立碑颂德数量多著称，从而造就了隶书的全盛阶段，不仅技法日臻成熟，对后世影响也最为深远。

两汉隶书一脉相承。汉简墨迹直接反映当时的书写状态，用笔技巧不加修饰，以率真面目示人。西汉中晚期的一些隶书石刻也同样具严家备这种特征。但由于石质粗糙，刻工水平低劣，不能较真实地反映书写原貌，只见朴实不见精致，还不能代表正宗“八分”特征。东汉立石树碑，意在彰显已故者功德，供后人传承和赏识，是有意为书的选择，故对石质选制、刻工技艺、书写者水平等皆很慎重。每一碑石都以光洁为佳，为了能真实反映墨迹笔意的原貌，这是当时刻碑原则。东汉摩崖隶书，依石之势和就山之便，刻工多为平民，对字迹略加整饬

便大书刻凿，笔画朴实自然而有苍茫气象。

总之，隶书起于战国，解脱了汉字的繁冗，改造了文字书写体系，也推动了文字书体的发展。它上承篆籀，下启魏晋楷书，复兴于清代，如一座丰碑屹立于世人眼前。

隶书知识汇总

隶书起源于战国时期，是由篆书演化而来的一种庄重典雅的字体（图6—4、图6—5)。隶书体势宽扁，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”，因简捷易学、艺术实用而广受喜爱（图6—6、图6—7)。隶书的学习可从汉隶人手。

一、隶书的用笔技巧

(1)点画隶书的点有竖点、横点、撇点、挑点及捺点等。书写时多宜落笔重而收笔轻。

(2)横画隶书的横画一般有平横和磔横两种。平横一般较短较直，收笔较轻；磔横收笔时要逐渐加力然后提起。横画起笔时用力稍重可调节笔尖从多角度切人。同一字中横画多时可作些俯仰的变化。

(3)竖画隶书的竖画与楷书的竖画相比一般不出锋，只是依照字形、作品的布局作些轻微的向背变化即可。

(4)撇画隶书的撇可分为直撇、弯撇、回锋撇等。起笔稍重，多宜变换角度，然后向左下徐行，到收笔处渐渐下按，最后或出锋或驻锋收笔。具体的长短曲直随字形而定。

(5)捺画捺画有斜捺和平捺之分，捺画的写法与长横有类似之处，且行笔角度不同。

(6)折画折的种类较多，在此不一一列出，依其形状及用笔主要分为方折和圆折，方折有时可取笔断意连的形式。

(7)钩画隶书中钩的种类也较多，但用笔大多类似，楷书中左向的钩在隶书中有些常被省略，右向的钩常被波磔之笔替代。

二、隶书的结构特点（字范选自《乙瑛碑》)

(一）字形扁阔左舒右展

隶书注重横向取势和绞转用笔，既雄阔严整，又舒展灵动。

(二）横平竖直笔画匀称

隶书注重横平竖直，笔画匀称。创作时要灵活处理正斜、粗细的变化。

(三）内紧外松自然茂密

隶书常常突出字中的主笔，甚至作些夸张性的变长，注意“雁不双飞”。