基本运笔方法：藏露结合善用折笔
1．藏锋为主，方圆结合：
楷书起笔多用藏锋，有时也用露锋、切锋，多种笔法互用，这样可以增添用笔的变化，增强书法的艺术效果，而不能单一使用某一种笔法。
(1)藏锋（逆锋）：起笔方向和笔画行进方向相反，如横竖起笔的“欲右先左、欲下先上”，须先逆行入笔，然后回顿，锋藏画中，抹去锋芒，俗称“藏头”。藏锋可使点画饱满，避免弱笔，又增添了字的波澜，避免生硬。藏锋起笔中的顿笔多向右下，然后再按不同笔画向不同方向运行。柳体常用藏锋再折出方折的方法起笔，锋虽藏而骨力显。如“干”。
(2)露锋（顺锋）：依笔势斜按入纸，微露笔锋，可使点画爽健峻拔，轻盈秀美，增加变化。常用于左尖横、兰叶撇、反捺等副笔的起笔。如“度”。
(3)折笔：运笔折以成方，柳书骨力外露，在横、竖、撇的起笔，方点、平捺等笔画中，多用折笔顿挫，方角劲健，力势外拓。如“故”。
楷书收笔也多用藏露之法。收笔顿笔后轻轻提笔向一侧略行，再把笔锋回转藏入笔画中，称为“护尾”。可使笔画蓄势饱满，并回带下笔。
露锋收笔指收笔时笔锋依笔势渐提略快出锋，锋利劲健。但要注意如悬针竖、撇、捺等出锋较长的笔画，出锋时不能长提长拖，笔锋虚长，形成“鼠尾”。而要力送笔端，将要出锋时笔管微向后倾，使笔锋显出弹力，有凌空回提之势，叫做“空抢收笔”。采用这种方法，可有效避免笔画虚弱，增添力度，使笔画劲健挺拔。总体上柳字用笔方多圆少，笔力瘦硬，棱角鲜明，以骨力著称。如“帛”。
2．中锋取劲，侧锋生姿：
中锋行笔是毛笔运笔的关键，行笔时笔管直立，笔锋行走在笔画中间，可使笔画饱满，骨力内含，浑厚雄劲，圆润而富有立体感。如“山”。
侧锋行笔指行笔时笔管微侧，笔锋行走在笔画的一侧，笔画一边光滑，下侧稍存涩意。“侧笔”方劲犀利，神采外耀，故凡出锋的点画，多用“侧笔”。柳书中的挑、捺，甚至钩、撇等，均含“侧笔”笔意。
3．贵在适度，过犹不及：
柳体体用笔虽以骨力取胜，但也要看到其丰腴温润的一面，不能一味追求“骨感”，强调特征，追求形似，而忘记“筋”和“韵”的存在，要筋骨并存、方圆并用、刚柔相济，不可太过“露骨”，画如柴棒。因此，楷书用笔过犹不及，贵在适度，不能一惊一乍，顿如墨猪，露锋如刺。学习中常见的“运笔八病”——“牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、棱角、折木、柴担”，多半是由夸张“失度”导致的。要做到笔笔有力，节奏稳健，练习中须认真领悟演练，熟中生巧。如“妙”。
楷诀基本运笔方法，讲究节奏追求变化
“楷如立、行如走、草如奔”。楷书“端庄杂流利，刚劲含婀娜”，上可通篆、隶，下可达行、草。学习书法从楷书入手，己成为许多习书者的共识，没有楷书的法度作基础，行、草书也就失去了根基。
学书以得骨力为先，柳体骨力劲健，法度严谨，所以在临帖方面，明朝书法家董其昌很早就有“白此以往不得舍柳法而趋右军（王羲之）”的告诫。
后人常把柳体和颜体并称为“颜筋柳骨”。“柳骨”是柳体运笔最大的特点，柳书用笔一改中唐笔画的肥腴之风，用笔爽利快健，方圆兼备，且在蹲锋与铺毫之间显示出瘦硬劲挺之线条，骨力强劲。柳体在笔画的起、收、转折处常采用方笔折锋，用方笔生成雄强、方峻、爽利、劲峭的美感；而在笔画收笔的顿笔回锋处，则多掺以圆笔裹锋，运笔不折不顿，显得格外丰润圆浑，内含而质朴。
柳体用笔常常是秀挺与雄健结合，长笔瘦，短笔肥，竖笔挺，折笔劲，所以柳体笔画显得轻重有致，变化多端，既筋骨强健，又血肉充实。这些特点，在学习中需要认真体会领悟。线条的美感生成于节奏和韵律，因此，运笔中应该有提按、轻重、快慢、方圆、曲直等变化，追求节奏感和韵律美，需注意要有指、腕运动的配合。要避免匀速行笔、均匀用力和直来直去。
1．提按分明，粗细有变：
和做平面运动的快慢相比，提按则是一种上下立体的运动。由于毛笔本身的软笔特性，使提按成为最基本的运笔技法。
提和按在运笔中是交替的，按后必提，提后再按，呈现一种“跳跃式”的而非“拖拉式”的行笔状态。是提按赋予了点画更多的粗细对比变化和形态之美。如“尺、十”。
柳体在用笔上兼取“欧”之瘦和“颜”之肥，使短者肥，疏者丰，长者瘦，密者匀，肥瘦得体。运笔中，提按和轻重、快慢、行笔和顿笔、转折等都是相互关联的。按笔多用于笔画的顿笔和折笔，用力稍重，行笔略慢；提
笔多用于笔画的行笔和转弯，相对于按笔来说，用力稍轻，行笔略快。
2．快慢交替，行顿结合：
行笔的快慢是产生节奏感的主要因素之一。楷书行笔既讲究笔势轻快，畅达通顺，又讲究用力沉稳，“涩行”取劲，还需要顿笔“歇脚”积蓄力量。行笔时要注意快慢交替，行笔顿笔结合，收放富有韵致，顺畅而不轻滑。如“月、位”。
运笔中，尤其要把握好顿笔，不能只知道行走而不知道顿笔休息，使字显得漂浮圆滑、肤浅乏力。顿有停和按双重含义，顿笔处形如骨节，能起到增强字的骨力、增加笔画变化、平衡协调重心等作用。一般横、垂露竖的起收，悬针竖、撇、平捺、提的起笔，点的收笔，钩、捺出锋前，转折处等，都需要顿笔蓄势。笔画起笔的顿笔多向右下，然后再向不同方向运行。柳体笔势比较迅疾，撇、捺、挑、提一气呵成，但不是一味的求快，要放得开，还要能收得住。如“于、下”。
3．方圆曲直，刚柔相济：
“折笔成方，转笔成圆”。方笔显得峻拔劲健、力量外露，圆笔感觉浑厚秀雅、骨力隐含；直笔显得挺劲有力，曲笔感觉妩媚活泼。柳体的横竖笔画弯曲度较小，笔画呈直线状态，较为劲健。如“凡、使”。
但是，若方笔太多字会显得生硬，缺少韵味：若圆笔太多字又会显得柔弱无力，好像没有骨头。因此，运笔中切忌偏袒一面，走入极端。柳书用笔虽多方起圆结，方笔明显，骨力显现，但仍然是刚中含润、方圆融和的，不可一味求方，而失去韵味。
