古筝面板纹理宽窄度怎样挑选
面板的纹理宽窄和所选材质的品种及树生长的时间长短有关。一般情况下大树的年龄越长，年轮间距也就越大，年轮均衡或不规则往往受种植地土壤环境和气候环境影响。一般来讲，年轮越宽，材料质地就越松，反之，年轮越窄，质地就越紧。古筝面板的质地要求是松中带刚，所以最好年轮的间距是在1.5CM-3CM之间较好。
古筝面板的含水量对的发音影响
古筝面板含水量过高，发出的声音就会很闷，合理的面板厚度和含水量则声音很清亮。自然风干一年以上的桐木板材料作为古筝的面板最好。
敦煌古筝、鼎韵古筝的面板是用炉火烘烤的，目的就是将含水量减少到10%以下。其实前期古筝面板都是是采用自然风干的，后来产量不断扩大，自然风干的面板太少了，只有用火烤的方法代替，但肯定没有自然风干的面板声音透亮，古筝生产的企业产量高但是质量就差很多。
扬州筝多用喷灯烘烤面板，面板颜色通常更深一些。
台湾宏声古筝采用的是古法正挖筝，面板采用自然风干至少五年以上，这也是宏声筝被称为性价比筝的一个原因。
古筝都有哪些制作方法？
1、原木古筝整挖法
就是将整块木头挖制而成，包括侧板和面板连接在一起。这种制作方法流行于台湾的宏声古筝，现在国内也有人在用这种方法做古筝。这样的做法难度高，费时间，但是富有传统工艺、古朴曲雅，这样的古筝做到了传声速度最优质，各部分得到充分利用，赋予了整个古筝优美的音色。
2、古筝多面板拼接法
要考虑到木材的特性，选择材质纹理相近、性能良好的桐木拼成要求的弧度（一般都是三拼或四拼），粘合后，按声学振动原理进行设计挖制。这种做法的琴，弧度适中，厚度分布均匀，制作的工艺复杂，要求严格，对材料的浪费很大。但这种制作结构在选材上和材料搭配上更合理一些，北方比较流行这样的制作方法。
3、古筝蒙板制作法
就是把一块桐木蒙在带有弧形音梁的框架上面，经过加压、粘合，再加热定型，形成有弧度的古筝琴面。这种制作方法工艺简便，面板厚度均匀，声音灵敏反应快，但是音色单一。也节省材料，适用于大批量加工生产，是目前国内最常见的制作方法。
上面几种古筝的制作方法，在外观上各有特点。在古筝的发展过程中，逐渐出现了转调筝、蝶式筝等，品种多样，相信不久的将来会有更好的古筝面市。
古筝发展演变的过程
现在的古筝和古代筝发生了很大的变化，不只是琴弦多了，整体尺寸也改大了，还有就是演奏风格比原先庞大了很多，现代古筝弹奏速度快，音韵高，爆发力又强，所以对于古筝的音色要求会不同，对制作的要求也会更复杂。琴弦采用了德国进口的尼龙材料，音色更美。
古代筝大多数是用右手弹得比较多，左手不怎么用，所以中、高音就是我们关注的重点。早期古筝材料用的都是自然干燥2、3年的泡桐板，面板也做得薄，内部结构相对简单，目的是保证高音足够灵敏。当时产量不高，一年出不来几把。古代保留下来的古筝弹起来都是很柔和，高音的音韵味不足，可能是当时的人要求柔美，声音较小。如果和现在各种乐器放在一起演奏的话根本不适应。
渐渐地古筝越来越流行，古筝供求不足，材料来不及自然风干了，人们就开始用烘烤的办法制作了，这样制作的古筝面板发出来的声音确实大了很多，清脆，整体反应灵敏。最近几年古筝的样式牌子都拥挤了出来，分不清哪家的好，人们就开始迷茫地找古筝。
