古筝构造之面板

古筝的声音美妙动听，深受很多消费者喜欢越来越多的人爱好古筝开始学习古筝，但是有有一部分人对古筝还不是很理解。今天来讲解一下古筝最重要的部分面板，古筝的音色由面板和老师傅的手艺决定，可以看出面板是多么的重要。

一、首先是阳面中段。

所谓阳面，是指将整株桐木置于水中，朝上的一面既是；所谓中段，是指桐木去头斩尾，直径相近的一截，一般来说，生长九年左右的的桐木为最佳，两侧年轮间距在1.5～2.5厘米之间（倍高音、高音、低音与倍低音区），中心间距在5～9厘米之间（中音区＝7-11弦）；以河南兰考出产的桐木为最佳，沙土地，加上干燥的环境，造就了兰考桐木疏松的特征，利于音质传导，这也使兰考成为中国最大也是最闻名的乐器面板基地（扬琴与琵琶等乐器的面板亦采用桐木）。

二、纹理为通纹。

面板的纹理从Ｓ岳山到调音盒的部位全部为通纹，没有出现年轮交接的情况，这样的情况称之为山水纹，一般来说，没有山水纹为最佳，有一至两道次之，三道以上只可以底板。

三、结。

由于古筝面板的规格较长，又要求整株，挑选余地相比琵琶、扬琴的面板更小，所以出现“结”的情况是不可避免的，事实上，在古筝制造古筝中，高档古筝面板上出现“结”是非常正常的，有五、六个之多也不足为怪。

现在问题来了，如何辨别死结与活结？

根据兰考的种植户与面板商所了解的情况，情况如下：死结是指与桐木生长过程出现小的叉枝修理后生成的痕迹；树苗小的时候修理对以后的影响不大，大了以后再修理通常都会有“死结”出现，此结与周边的生长组织完全脱离，用力挤压即可脱落，属于劣质木材，不可用于古筝面板，底板也不可以；

活结是桐木在生长过程中，沙子被风刮起，打在了树干上留下的痕迹；时间长了以后就会钙化，与周边的生长组织紧密连接在一起，这是非常正常的，也是河南兰考的桐木特征之一，其他地区的桐木就很少有这样的伤痕，当然木材也没有河南兰考桐木木质疏松，利于音质的传导。