口哨的发声原理
口哨是指用口的作用通过双唇、舌头和气流，就能发出“萧”一样的声音。其方法是双唇合拢，中间留空，借助于人的唇、舌的作用使气流通过而发出声音。
根据科学实践证明，舌头在口哨的过程中充当重要的角色。舌头本身不能震动发声，但可以控制气流，挤压口腔的空气，改变口腔容积从而改变口哨的音高(注：仅仅是音高)，音的高低是由振动频率决定的，两者成正比关系：频率振动次数多则音"高"，反之则"低"，所以改变振动频率是舌头的最终效果。一个优秀口哨演奏者的培养，很重要的一点就是学会使用舌头掌握音高，到了高阶练习超低音和超低音是更要注意舌头的配合。
舌头的摆放不用刻意教条，但有一原则：要尽量让气流无障碍通过(你总不能卷着舌头吧)，当高音时要配合舌头缩小口腔容积，低音是尽量使口腔变大充气，其间要靠上下颚的活动配合。气流始终是从舌头上通过的，所以舌头末端与上颚的开口大小对改变气流轻重缓急有着至关效果
记准：高音急流小容积，低音缓慢大容积(急流：这里是相对的并不是指让你使劲的吹，而是使气流在唇间的流速变大，同理“缓慢”亦是如此)
练习口哨从哪里入手
第一步：要练习发声。开始练习时吹不出声音，只吹出气流的声音很正常。这时，你不要及急躁，慢满来。口哨的基本要素有“三要素”：一是口唇(双唇)、二是气流(包括从人体内存的气体外吹和将体外的气体吸入)、三是舌头的调节作用。
1.口唇：口唇是口哨最基本的要素之一。其口型是：嘬拢双唇，中间留一个大约能将小手指伸进的小孔。口缝越小则声音越高;口缝越大则声音越低。
2.气流：气流从人体内存的气体向外吹叫外吹，将体外的气体向体内吸入叫内吸，二者混合运用叫吹吸结合。作为初学者，一般是运用外吹的方法来练习。气流越大、越急，声音越高;气流越慢则声音越低。开始练习输送气流不要将气流吹的过猛、过急。否则，一口气吹出就没有内存气体了，接着吸气又吹完了。开始练习送气一定要平稳、缓和，控制气息。
3.舌头：舌头不仅能调节口哨声音的高低，更是发音和音色的关键要素。舌头越靠后并悬在口腔内，口哨声音越低;舌头越靠前并使舌尖顶到下齿则声音越高。
第二步：要吹出不同的调子。在吹出声音的基础上，要多变换口型的大小与双唇的松紧、多变换气流的快慢与缓急、多变换舌头的靠前与靠后。反复去练习，口唇、舌头和气流都要灵活运用。在能够吹出不同声音的同时，再进行音节的练习，也就是音乐中的1-2-3-4-5-6-7，如果能吹出由低到高三个不同的音域段，那就更好了。这样，就为下一步的曲子练习奠定了基础。
第三步：要找自己最熟悉的伴奏曲子来练习。
第四步：要循序渐进、勇于探索、大胆实践。在掌握和巩固简单曲子的基础上，逐步加大难度。适当找一些难度较大的曲子来练习，并达到逐步熟悉和掌握。
随着口哨爱好者的不断增加，我相信，今后会涌现出许多吹奏水平高、深受大家喜爱的哨友!
口哨的种类
口哨的种类很多，可以从以下不同的角度来划分：
(一)从运用工具的主次上分，可分为：
1.唇哨：是以人的双唇、舌头、气流为要素，它们相互作用而发出声音的口哨。
2.手哨：是以人的手部(单手指弯曲、双手指、双大拇指等)、双唇、舌头、气流为要素，它们相互作用而发出声音的口哨。
3.齿哨：是以人的牙齿、喉腔、舌头、气流为要素，它们相互作用而发出声音的口哨。
4.舌哨：是以人的舌头、口腔、气流为要素，它们相互作用而发出声音的口哨。
5.线哨：是借助于线状的(如，皮筋、绳线)物体，把它衔在双唇中间，通过气流的摩擦作用而产生声音的口哨。
6.叶片哨：是借助于叶片状的(如，树叶、纸片、薄膜)物体，把它衔在双唇中间，通过气流的摩擦作用而产生声音的口哨。
7.空心哨：是借助于空心状的(如，瓶子、瓦罐)物体，将口唇衔在空心物体口部的边缘，气流通过双唇与空心物体的摩擦而产生声音的口哨。
8.固体哨：是运用人工制作的各种质地的固体哨，人们直接用口吹就能产生声音的口哨。前四种类型都是不运用、不借助人体外的物体而发出声音的口哨，后四种类型皆运用和借助于人体以外的物体而发出声音的口哨。
(二)从演绎的对象分，可分为：
1.口哨歌曲：就是运用口哨来演绎古典和现代的歌曲、舞曲等乐曲。
2.口哨乐器：就是运用口哨来模仿二胡、笛子、唢呐、葫芦丝、口笛等乐器。
3.口哨戏曲：就是运用口哨来演绎传统和现代的京剧、评剧、豫剧、越剧、棒子等戏曲。
4.口哨相声：就是运用口哨来模仿自然界中人的语言、动物叫声以及各种事物发出的声音。
(三)从气流运用角度分，可分为：
1.外吹口哨。是指在吸气后把体内存留气体向外吹的过程中，通过舌头的波动和两唇的紧缩与松弛，它们相互作用而发出声音的口哨。
2.内吸口哨。是指在呼气后把体外气体吸入体内的过程中，通过舌头的波动和两唇的紧缩与松弛，它们相互作用而发出声音的口哨。
3.吹吸结合。是指在把体内存留气体向外吹，接着又把体外气体吸入体内，这样一个自然呼吸的过程中所产生的气流与双唇、舌头相互作用都能发出声音的口哨。
(四)从音域角度分，可分为：
1.低音口哨：男低指从g-d2或e-c2(e2)，女低指g-d2或e-d2(e2)音域发出的声音。低音的发音方法是：舌尖往后缩脱悬起，嘴唇往前、口缝略大，气流的流速减缓，这样发出的口哨声音就是低音。男低音的音色深沉厚重，宽广有力;女低音的中低音区音色浑厚，结实，有力。
2.中音口哨：男中指从bb-f2或a-f2(a2)，女中指bb-f2或g-f2(g2)音域发出的声音。中音的发音方法：舌尖顶住下牙齿，嘴唇稍松弛自然，平常的气流流速，这样发出的口哨声音就是中音。男中音的音色饱满，结实，有阳刚气质;女中音的整个中音区音色明亮，丰满，浑厚圆润。
3.高音口哨：男高指c1-a2或c1-a2(c3)，女高指c1-a2或c1-a2 (c3)音域发出的声音。高音的发音方法：舌尖顶住下牙齿，嘴唇绷紧、口缝最小，气流的流速有力，这样发出的口哨声音就是高音。男高音的中高音区音色明亮纯净，有穿透力，低音略弱;女高音的高音区音色明亮，圆润，轻松自如。
(五)从韵律处理角度分，可分为：
1.强音：指的是重点强调的口哨音。如果没有它，对一些音乐作品高潮的处理表现力就不强。它是与缓音相对比的调子，有了强音，整个乐曲才有力度和强度，重点突出，高潮。
2.缓音：指的是给人的感觉很平稳、很平缓的口哨音。这种声音很平和、温柔，它是与强音相对比的调子，这样使人听起来不感觉的累。
3.波音：所发出的口哨音给人的感觉象笛子的颤音，有较大的波动。
4.颤音：在表现力强的曲子里会经常用到。其发音方法：在进行超音吹奏时，舌尖顶紧气口，并稍微上下振动发出声响。
5.滑音：分为上滑音、下滑音。滑音用外吹或者内吸发音方法均可完成。
1.上滑音：就是舌头由后旋逐步往前顶到下齿，气流由缓逐步变急，双唇口缝由大逐步变小而发出的由低音往高音过渡的口哨声音。
2.下滑音：就是舌头由顶到下齿逐步后缩悬空，气流由急逐步变缓，双唇口缝由小逐步变大而发出的由高音往低音过渡的口哨声音。
6.快顿：也叫快断。就是一个音一个音地发，音与音不连接的口哨声音。有人把它叫做吐奏音并把它分为单吐、双吐、三吐、连吐。因为口哨毕竟不是笛子一类的乐器，笛子只能用外吹的方法发音，口哨运用外吹和内吸方法均可演奏，只是音节的快慢而已。所以，用“吐”字不全面、不确切，故用快顿或快断比较准确。
随着社会的发展和口哨爱还者的不断钻研创新，以后还会研究出更多的口哨演绎方法和方式。
