适合初学者吹奏陶笛的基础方法一
无论什么样的管类乐器，最重要的就是气息的控制。音色的好坏，音色的变化，力度的变化，音准的控制，音高的到达乃至最后所体现出来的音乐的表现都是通过气流的变化做到的。
管乐的呼吸方法通常有三种：胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹联合呼吸法。一般现在都是采用胸腹联合呼吸法，陶笛也是如此。就是在换气的时候用口鼻同时吸气，但以口吸气为主。呼气时要控制住气息，腰部，腹部，与嘴同时起到控制作用，使气流均匀呼出。在吹走的时候千万不能憋气。不然会影响吹奏效果，也不利于身体健康。
在陶笛的演奏中气息的运用，完全决定吹奏的效果。音色的好坏是听众对演奏者的第一印象，好的音色是演奏者的外衣。所以必须在气息上的勤加练习。
“气息流速”、“气息流量”及“送气气道”的控制得当是将陶笛吹好的关键，能够灵活控制的前提是所有乐器学习必须建立的[放松]的观念，放松并不是无力的、软弱的状态，放松是有条件的；这好象弦乐器的持弓；键盘乐手与触键有关的手腕、手肘、肩的状态；陶笛的持笛姿势也必须建立在一个放松且有效能的运指的思维里，关于放松的意义及进一步的物理练习，留待后续的篇幅再讨论。
长音的练习在很长很长一个阶段是要每日大幅度坚持长音练习的。
手指
手指技巧在陶笛演奏中是必不可少的。因为手指技巧的加入，可以使乐曲更加富有表现力，更让听众陶醉。在陶笛演奏中常用的手指技巧有倚音、打音、波音、滑音、叠音、颤音。手指的运用是决定陶笛演奏水平及演奏效果的重大因素之一。平时多练习音阶和指颤音，可以练习手指的灵活性。
演奏时手指放松，大拇指拖住底孔，不可用手指指尖按孔，一般用手指第二关节处按孔，抬手指时候，不要用第一二关节抬孔，要用手指指根关节抬孔。平时要多活动手指，逐渐把手指练灵活。
舌
吐音也是决定陶笛演奏水平和演奏效果因素之一，正确掌握吐音的有关技巧。这对演奏者完整地表达作品，起着重要的作用。因此，必须认真练习，反复练习才能掌握这一很重要的吹奏技巧。舌的动作技巧是：将舌尖轻抵上齿龈部，气流通过时，口腔发“突”声，舌头迅速回复原位。有一种一粒一粒的。陶笛发音时需要用舌头作”TU“（音：吐，用T表示）或”KU“（音：苦，用K表示）的动作可以使吹出的音饱满有力，还可以用来隔开前后两个相同的音。按照一定规律用”TU“”KU“配合发音还可以表现欢快跳跃的乐曲。因乐曲较轻柔，音头也较弱，吐音也必须弱，干净、清晰，不能“突、突”的声音很大，即不干净，也破坏了音乐情绪。
适合初学者吹奏陶笛的基础方法二
陶笛有四孔、六孔、十二孔这三种类型，这三种陶笛吹奏方法都是雷同的，我们只需要把握住陶笛演奏的要领，大胆大声的吹陶笛，大家都能学会陶笛的吹奏方法。需要注意的是，吹陶笛的时候，我们应该尽量将陶绳子挂在胸前或缠于手上，因为陶笛是易碎乐器，以防摔碎。
陶笛初学者，在操练过程中要多加操练长音，以到达能很好的操控气味。由于气味对陶笛的吹奏有很大的影响，可能会影响吹奏陶笛的音准，吹奏曲子的表达。刚开始学习吹奏的曲子的时候，最好找一些比较熟悉简单的曲子，这样有利于把握节奏感。
第一步：陶笛吹奏姿态
1、平吹演奏姿态
坐着或者站着，身体规矩，重心平衡，上体放松，眼睛平视，吸气时不要耸肩或挺肚子；手两肘略张开，持乐器时，乐器与身体的视点操控在45度-90度以内。一般来说，手持潜艇型陶笛视点高一些，造型陶笛的视点可小一些。背部天然伸直，不可向前倾。
2、俯吹演奏姿态
这是中音陶笛吹奏高音时用的特别技巧。在使用出音孔下置的大陶笛时，有时需要用俯吹的办法，使出音口的气流减小，以改善音质，确保高音的饱和、圆润。这种奏法是在平吹的基础上，略将头低下，类似俯视地上，让双手也随之往里收，这样，下巴和领口能够挡住一部分从出音口吹出来的气流，吹奏高音时就比较不会吹出沙音来。
第二步：陶笛吹奏口形
1、先将吹口轻轻放在下唇上。
2、吹口的位置在上下两唇之间，轻含住吹口，不要太深也不要太浅。约在门牙外一点的地方。门牙不能够咬住吹嘴，用舌头挡住吹口的部位。
第三步：陶笛吹奏手形
1、手指按孔时，以各手指第一切指肚肉厚平软部分按孔，不能用指尖按，手指关节天然微弯，不能够过度用力。手指在放孔时，要用手指根部指节的力气提起，而不是用第二指节提起，整个手指有点像抓东西的动作。
2、初学者常由于严重而在手指上太过用力，因此容易形成手酸的现象。应该要时常提示把手指放轻松。
第四步：陶笛吹奏呼吸办法
1、和所有的吹奏管类乐器相同，陶笛耗气量相对比较大，对气味的要求也很高。为了能够长期吹奏，不伤害身体，并且吹奏出平稳的乐曲，必定要使用“腹式”或“胸腹腾合”的呼吸办法。
2、一般的呼吸是用胸腔呼吸法，吸气时胸腔会兴起，腹部会缩短，吐气时胸腔放松，腹部回覆。而腹式呼吸刚好相反，吸气时胸腔不会有太大变化，但腹部会鼓出，横隔膜上提，吐气时腹部缩短，横隔膜下降。应该下意识地深吸一口气，并将气引导至丹田（脐下少量小腹处），然后均量平稳呼出，是细水长流而非突然曝泄。操练时一口气不得少于8秒，8秒钟内要能用复部支撑和操控气味，做到发音强弱收放自如。
3、“腹式”或“胸腹腾合”呼吸办法跟一般的呼吸办法不相同，要多操练，就会习气使用了。
4、人在睡觉时会天然转入“腹式”呼吸状况，能够躺在床上体会下。
吹笛陶奏运舌办法
1、舌头在陶笛吹奏中有着非重要的作用，吐气时，原本挡住吹口的舌头向後缩，气完毕”前”，用舌头挡住。舌头像活塞相同，一缩一放。
2、陶笛发音时需要要用舌头作“TU”（音：吐）或“KU”（音：苦）的动作，这样能够使吹出的音饱满用力，还能够用来离隔前后两个相同的音。按照必定规律用“TU”或“KU”配合发音还能够表现愉快跳跃的乐曲。
3、吐气必定要坚持气流量固定，一般初学者会有由弱渐强的现象，这是不能够的。另外有些人吹奏时会兴起两颊，这是由于把气存放在口中在吐出，正确的办法应该是自腹部直接的吐出口外，所以要防止呈现鼓颊现象。
第五步：陶笛吹奏技巧
1、滑音。
滑音能使陶笛的声响愈加富丽，流通并赋有颜色，滑音一般分为上滑音和上滑音两种。
上滑音用反抛物线标识上滑音由低声滑向高音，其演奏办法是手指由低声向高音抹动抬起，上滑音的演奏我们只需一句话，手指由直接抬起变为抹动抬起，上滑音的的作用天然呈现。
下滑音和上滑音相反从标识符号来看它用正抛物线来标识，从演奏上来看它是由高音滑向低声，其演奏办法是，手指由高音孔向低声孔逐步封闭，也就是由直接封闭变为逐步封闭，下滑音就天然呈现。
陶笛的演奏中有了上、下滑音的点缀，使音乐的表现更具魅力和特色。从微观上来看在慢板的演奏中，几乎每个音都采用了滑音这一技巧，差异在于所占时刻的长短，手指触摸音孔时的感觉。
2、倚音
加在一个音的左上角的一个小音符叫单倚音。在小音符的下面加两条横线，用一条弧线把它和本音连接起来。加在一个音的左上角的小音符在两个以上的叫复倚音，也用弧线把它们和本音连接起来。
吹奏倚音时要注意：
（1） 倚音所占的时刻，是从本音中抽出来的，不能添加原有拍子的时刻。
（2） 吹奏单倚音时，小音符用吐奏，本音不用吐奏。假如单倚音在强拍上人、音符就要吹得强一些。
（3） 吹奏复倚音时，第一个小音符用吐奏，其他音（包含本音）都不用吐奏，但要吹得连贯些，由于几个小音符只占本音对值的一小部分，所以吹得越快越好。假如复倚音在强拍上，则要把本音吹得强一些。
3、气震音
气震音又称腹震音或气颤音，依托腹肌和横隔肌的天然操控，使气流呈一种均匀而规则的波动所获得的音乐作用。
气震音是使发音产生美感的重要手段。它与弦乐器的揉弦作用和声乐演员歌唱时所产生的颤吟作用（指极微细的音高波动）具有相同的作用。
气震音经常在一些较缓慢舒展的节奏和悠长抒情的旋律中使用，它可使音乐得到一种天然、松弛、及悠扬的歌唱性。它不只和情感的抒发有严密的联络，而且使乐器的音质产生一种圆润、饱满的美感。操练气震音时，应首要防止故意地大幅度地去颤动气流，更忌讳用胸式呼吸或用喉头结去颤动气流。正确的办法是用腹式呼吸、使气流天然平缓地呼出，获得舒展的美声作用。
