素描的色调问题
如果不能正确运用明暗变化的规律去认识物体的明暗色调变化，就会使色调关系出现混乱，产生“灰"和"脏”的问题。
"灰”是素描学习中最常见的问题之一。一幅素描画得灰，是指画面效果平淡，调子层次拉不开，显得没有精神。造成画面灰的原因主要有两个方面。第一个原因是来自客观对象，由于写生的对象处于光线比较平均或微弱的地方，影响了物体的立体感，缺少层次上的差异和节奏感。如果作画的考生依样画葫芦，没有对物体结构的深刻理解及对画面明暗作恰当处理，就必然导致画面出现“灰"的问题。纠正的方法是根据对物象结构的理解和分析，对明暗层次进行排队，根据物体结构转折的强弱，大胆地加强明暗对比效果，使物体的结构关系更加明确而强烈。这种主动的艺术处理在素描写生中是非常必要的。造成画面灰的第二个原因是作画者写生方法存在问题，主要表现在作局部观察和局部表现时，缺乏对整体明暗层次的把握，忽略大体，到处都画得一样，最后导致明暗层次拉不开。纠正的方法是把亮面、中间面及暗面反光几大区域明确区别开来，同时在各明度区域进行更深入地比较和表现，这样就能画出结构分明、明暗层次丰富的素描作品。
"脏”即不该有痕迹的地方涂上了痕迹或出现了不应该出现的痕迹，形成一块毫无联系的孤立的痕迹，主要原因是忽略了形体的塑造和明暗色调关系。作画方法不当，缺乏控制笔迹线条的基本技巧，也是造成"脏"的原因。
克服"脏”的办法，要从形体结构出发，运用明暗变化的规律去分析明暗色调变化，把握明暗层次比例关系，处理好物体的固有色关系。要养成良好的作画习惯，防止橡皮和手上的污迹弄脏画面，同时注意加强技能技巧的训练。
素描的结构问题
由于对物体的结构理解不深刻，没有真正地把握物象各部分结构的具体转折、起止、穿插关系，画面容易出现"浮"和"糊”的问题。
"浮”是指画面虽然表现了很多明暗层次，也注意到了主次的明暗对比关系，但是给人感觉物象表现不结实，抓不住结构的具体关系，显得很空泛。有"浮”的结构问题的素描从明暗大块面上表现了层次的差别，但没能抓到具体的结构点。要解决这个问题应该加强对结构的理解和分析，搞懂各部分关系，并用明暗体现这些结构关系，作品才能画得结实和实在。
“糊”即对明暗色调的表现含含糊糊、虚实不分。有“糊"的结构问题的素描。其主要原因是对形体结构缺乏深入的分析理解，不能将明暗色调同形体、结构联系起来，因而在描绘明暗色调时模棱两可，该肯定的地方不敢肯定，该含蓄的地方又不甚含蓄。即对形体结构认识不清，而导致色调描绘的不清，而失去表现形体结构基本特征紧密相连的黑、白、灰大关系。克服"糊”的办法在于牢固树立结构观念，养成观察分析的习惯。要从形体结构去理解表现于形体体面的明暗变化，描绘明暗色调要善于从形体结构上去找依据，弄清"为什么”再动笔。要紧紧抓住由形体结构所制约的黑、白、灰大关系去塑造形体。
