国画技法
青蛙头宽扁，呈三角形，口大舌扁平，舌尖分叉。眼大突出，有眼睑，眼后有鼓膜，突出于头部的两侧。足两对，前足短，生有四趾，后足长，生有五趾，趾间有蹼，属水陆两栖动物。青蛙背部为深绿或棕绿色，生有黑斑或条纹，腹部白色。青蛙的画法有勾勒填色和意笔点垛两种。
一、勾勒填色法
用硬毫渴笔淡墨意勾，自头部开始，再勾眼、鼓膜、头的轮廓，继勾背部、腹部、后肢、前肢。笔意要灵活，用线要有粗细变化，可以有断续。淡墨勾后再以浓墨局部提加，俟干后先以淡赭色分染，再用淡草绿罩染蛙体的大部，仅空出腹部和鼓膜。在这遍罩色半干之际用一层淡三绿撞入其上。随即用稍浓一些的草绿于前、后肢上点斑，用白粉染鼓膜、染腹部。最后用浓墨点睛。
二、意笔点垛法
意笔点垛画法强调的是“神似”，以形写神。要体现神似必须借助于笔墨，在取形上要提炼、概括、删繁就简，抓大形做适当地夸张、变形，这里前肢、后肢是动态变化的主体，尤其是后肢的曲伸在瞬间的变化直接关系到蛙体的神韵，蛙在水中的泳姿，以及从陆地向水中的一跳，前、后肢的曲伸是动态上最美的。
具体画法：先用兼毫大白云灰墨蘸浓墨，侧锋笔尖朝前向后一笔点入后随即下按，形成前深后淡的笔墨效果，这一笔点头。接着在这一笔之后，仍以同亲笔法、墨色于其后左、右两笔点背。然后再以稍干的笔蘸深墨一横一竖两笔写出一侧的后肢，这两笔都是浇笔先按再提，收笔再一轻按，画出后肢蜷曲的折角。继以不同长短的五笔，从前向后写出后趾。另一侧后肢及后趾，仍以同。.....
国画的人物画基本技法
人物画基本技法无论中外，在早期绘画的发展史上，都以人物画为主，而且都为宗教或政治服务。从近年来陆续发掘的古代帛画或壁画中，可以见到古代的帝王、功臣、圣贤或文人们的面貌，有浓厚的政教功能，也有古人信奉的佛、菩萨、罗汉等释道人物，甚至更早的神话传说，充满的神秘的宗教色彩，尚可见到描写现实生活百态的风俗画、表现宫廷唯美趣味的仕女画及戏曲中的人物故事画等，各种不同形式与题材的人物画，都有细致的感情描写，和唯妙唯肖的形象刻划，给观赏者带来深刻的美感。
综观中国古代人物画，在表现的技法上大致可分成三类，一为白描画法。为工笔重彩画法。三为写意画法（简笔画法），兹分别简述如下
白描法画法
白描化法是人类最早，最简洁的绘画表现形式，我国古代称为「白画」，也有人称为「线描」，如战国楚墓出土的两幅我国最早的帛画，即以白描画法表现，早期的白描画，其线描技法以均匀流畅的线条为主，到了唐朝吴道子，才能把白描线条发展到有粗细轻重的变化，能生动的表现衣摺的动感与厚度感。北宋画家李公麟可称是白描画法得代表性人物，下图是李公麟的「维膜演教图」，把线条的特色，发挥到最完美的境界。
到了明嘉庆年间，邹得中总括前人丰富的创作经验，在其著作「绘画发蒙」中，提了「十八描」的说法，这十八种描法是指：1.行云流水描2.高古游丝描3.铁丝描4.柳叶描5.琴弦描6.蚂蝗描7.混描8.橛头钉描9.曹衣描10.钉头鼠尾描11.折芦描12.减笔描13.战笔水纹描14.竹叶描15.橄榄描16.蚯蚓描17.枣核苗18.枯柴描
以上十八种描法是古人根据当时的服装（大都是宽袍大袖）领略出，有些是唐朝以前就可以见到，有些则是後来逐渐添加的，然而这十八描并不是包罗前人所有的描法，也有人主张简化为五种，或合并为三大类。擅长白描人物的当代画家董梦梅先生则指出：十八是以线条描法的形状命名，并不妥当。他针对用笔的方法，提出了「用笔十法」，即1.悬针笔法2.抽丝笔法3.自由笔法4.铁丝笔法5.来无影去无踪（双尖笔法）6.连接比法7.拖拉笔法8.擅斗笔法9.跳跃笔法10.倒插笔法。以上懂梦梅先生细分的十种用笔方法，有些也适用於白描花鸟画中。
工笔重彩画法
工笔重彩画法是一种造型工整细致，色彩浓艳而略带装饰性的画法，如下图是晚唐周的簪花仕女图即为典型的作品画工笔重彩法适宜使用熟纸或绢，通常可分成六个步骤：
（一）起稿：先用铅笔或炭笔在稿纸上将人物造型画正确，修改完美後将画纸蒙在上面覆描。
（二）钩线：钩线有两种方法，一种称为钩勒法，就是先用淡墨钩出轮廓线，著色後再用重墨或重颜色把主要线条重复钩勒一次，这种方法不怕著色时把原来的线条遮盖，画起来较方便另一种称为钩填法，就是用浓淡墨色把线条钩好的轮廓里面，不可将颜色盖住墨线，这种方法钩出来的线条流畅，但填色较费工夫。
（三）分染底色：为了表现面部和衣褶的凹凸起伏变化，在暗处先分染一次重色，面部可以用赭色分染，方法是珠一只笔蘸赭石，一只笔蘸清水，先用颜色笔局部染色，即用清水笔推开仕女的面颊可先用洋红分染。
（四）著色：传统仕女的著色法近似京剧人物的化装，称为三白法，即额鼻和下颚三部分晕白粉眼眶和面颊用色比较夸张，多用洋红朱膘藤黄，调少许白粉男子的脸用赭石朱膘和藤黄，加少许白粉。
（五）罩色：在渲染和著色之後，为了使色调统一或补救某些不协调的部份，如脸部常用淡赭石平涂一或两遍。
（六）提色：在最後完成之前对重点部份再作加工，如眼睛口角或鼻等，使其更为突出画仕女面部在三白的部份再加白粉，有时可从纸的背後托染白粉，以加强面部的粉的粉白效果，一般常用於工笔重彩人物画的染色法有：罩（平涂色）窄染（窄小范围的分染）
