速写的艺术处理方法有哪些？
要使一幅速写成为独立的艺术作品，具有欣赏价值，就必须重视艺术效果，讲究处理方法，要做到以下三点：
第一，要抓住特征，适当夸张。
无论何种(包括人物、动物、风景等)作品类的速写都是依据对象进行写生或者离开对象凭籍记忆进行默写，它们追求的不应只是肖似，而应是强化了的真似，即不似之似。这就要求画家能一眼吃准和扣紧对象的形象特征，并能进行恰到好处的夸张(甚至可以掺入适当的漫画手法)，突出表现对象的精神气质和景象氛围，使人看了觉得“过瘾”、“带劲“。譬如在动态速写中要特别注意运动线的运用，以加强动感；注意辅助线的运用以烘托气氛。我们所抓住的形象特征当然是能揭示绘画对象精神实质的外在部分，在予以适当夸张时须掌握好分寸，过之失真，少之不足，都不足取。这就是每个画家都不能回避的。
第二，要虚实相间，主次分明。
速写因为着笔寥寥，崇尚简洁，所以更须注意虚实关系，讲究意到笔不到，要强调主次分明，避免面面俱到，使人观之有空灵含蓄之感，方能有象外之意，韵外之致，达到上乘的艺术境
第三，要一张一弛，有收有放。
速写贵在真切自然，生动活脱，因此表现方法上应该注意张与弛和收与放的辩证关系。所以在具体描绘中要密切注意和恰当掌握运笔用线时的诸种变化，如或凝滞或流畅，或压抑或舒展，或刚劲或轻柔，使之相辅相成。切忌一味扣紧扣死，应有松弛灵动之妙。因此有时不妨可以自然地运用一些复线或保留一些误线，以增添天趣，使人看了似乎不太经意，就能避免笔墨之迹，離琢之痕，无娇揉造作之嫌和優硬刻板之弊。
速写重在概括，却不等于概念；重在简练，却不等于简单；追求生动活脱，而最忌浮滑虛华。常见有的速写作品让人只觉是技巧的卖弄，或者以主观的模式、套头去代替对象，更有以馍仿得来的变形手法去套对象，致使作品毫无真实亲切可言，这是最须防范的弊病。因此如何在速写的艺术实践中运用正确的处理方法，前提是必须有正确的观念。
规则性动态速写
规则性动态指人物逬行规律性的重复运动的动态。一种是人所处的位置不变，只是部分肢体处于循环往复的某种运动动态，如织毛衣、洗衣服、踏水车等；另一种是人在行进中所做的规律性动作，如跑步、骑自行车、插秧、锄草等。画规则性动态速写，以位置基本不变者较为容易，它为我们提供了反复观察和捕捉动态特征的机会。但不论何种规则性动态，关键是要抓住有代表性的动作瞬间加以表现。一般来说，一个动作在开始或结束时较有代表性，如一个人在握镐刨地，当镐被举到最高位置时或已经入地的瞬间较有代表性和典型性，若取其处于不高不低的动作瞬间，往往会减弱动作的鲜明性和力量感。描写入在快速运动中所做的规则性动作，如奔跑、骑自行车等，可以在反复观察某个人或某些人的动态特征之后，凭记忆逬行默写练习；若画不下来，可重新观察和硏究其特征，直到画好为止。
不规则性动态速写
不规则性动态指的是偶然性大、少有重复的动态、如打球、练武、格斗以及由某些事件引起的突然性动作等等。要画好这些动态最为困难，但是，这些动态形象在生活中往往也会反复出现，如足球运动员的运球、拼抢、射□及守门员的扑球等动作都会千变万化，但如果经常观看足球比赛，就会熟悉球场上出现的各种动态，想画好这些动态形象也就比较容易了。因此，要画好不规则动态，除了要掌握解剖知识和运动规律外，随时随地注意观察人物的各种动态特征，丰富生活知识，多方面地体验生活也是非常重要的。
