国画荷花的画法详解
一、叶：
画叶选用硬毫大号斗笔或抓笔，笔上饱蘸墨，用泼墨法依叶子的形态分别从两侧边缘入笔向中间点垛，再用浓墨画出下边卷折部分的叶子。用墨上要突出浓、淡、干、湿的墨韵层次变化。笔法上概括为六个字，即戳、点、揉、拖、扫、擦。这六个字是互为关联，相辅相成的。起笔的第一笔即是戳点，“戳点”讲究点笔的力度，势如坠石。通过笔肚的下按使笔锋散开，随即用“揉”的方法延续或扩展叶块面。此时笔上的墨色已渐枯干，然后用“拖”的方法把笔拖向叶的中心，随之用渴笔散锋向同一方向“扫”去，再将笔侧卧，以“擦”的形式衔接浓淡之间的墨色变化，使两侧的叶中，湿笔的实和渴笔的虚相结合。用浓墨连接下边卷折部分和两侧部分，形成整体，其用笔亦是从左到右以不同宽窄、不同大小的块面几笔完成。叶子画好后半干时用稍重的墨色勾出叶筋，筋宜简不宜繁。
画荷箭即未展开的小叶，先用灰墨画两侧背面部分，再用浓墨点勾出两头露出的正面叶部分，最后用稍重的灰墨勾出叶筋。
二、梗：
画荷梗需用硬毫小号斗笔，以中锋运行，先折笔藏锋再顺势下行一笔到底。梗要画得刚劲圆润，粗细相同，半干时于其上用浓墨点刺，刺的排列要有疏密聚散。
三、花：
花的画法是意笔勾写，用硬毫勾线笔以侧锋淡墨渴笔勾出花瓣正反两侧的角度不同、大小高低不同的姿态，行笔要有粗细提按的虚实变化。淡墨勾好后再用焦墨于荷瓣尖部提加醒笔增强神韵。点蕊也用焦墨，蕊要高低错落，有聚有散，密而不乱。白莲用淡赭或淡汁绿分染，然后用浓淡不同的白粉点染。用浓藤黄蘸浓朱磦点染蕊，干后在正中部位用浓三绿点入两三点，以示蕊丝间显露出的莲蓬部分。红莲背面部分用浓朱磦蘸曙红点染，稍干后用浓胭脂丝写筋脉。正面部分用淡曙红点染，蕊色同于白莲。花蕾的勾写笔法同于花，先勾顶部一大瓣，随即勾出下面的两小瓣，染色方法同于花。
一幅画上荷叶要分主次，以一片大叶为主，辅以三两片姿态不同的小叶或荷箭即可。花尤其是白莲往往要以淡色叶相衬，以突出其白。淡色叶可用淡灰墨或花青、淡赭石蘸灰墨大笔点染，叶筋在远处的可省略，近处的用淡墨勾写。
四、苇叶：
画苇叶用硬毫斗笔，将笔杆卧倒向上逆锋推写，用色是浓赭石或稍重一些的花青。赭石覆盖力强，当浓墨过多过重时用赭石画苇叶可把墨色效果减弱一些。用色染苇叶后，稍干时再用浓墨勾筋。苇叶的组合穿插要注意疏密、高低、长短、粗细的变化，要画得挺劲，要画出风势，以增强其意境。
五、点浮萍：
浮萍可用灰墨点，亦可用淡花青蘸淡赭石点。浮萍要有聚散，要有大小的块面变化，宜简不宜繁。点垛后趁湿再用稍重的墨色于其中点一个“脐”。
《露浥荷香》的绘制步骤
步骤一：用大号硬毫提斗笔饱蘸墨色画出下侧部位的荷叶，随即勾出筋脉，待全干后在叶的中心下凹部分以淡赭墨罩染，叶的蓁部分均罩染花青。
步骤二：用小号硬毫提斗笔中锋画出荷梗，半干时以浓墨点刺。
步骤三：用勾线硬毫笔侧锋意笔勾写荷花，按花瓣的排列顺序依次勾出，再用焦墨提加醒笔。全干后用淡草绿色染出明暗效果，随即罩染稍浓一些的锌钛白。等全干后先用淡墨勾出花蕊部位的莲子，浓墨点出子蕊。干后用稍浓的藤黄点染花的当中部位，再用三绿点染莲子，浓胭脂点蕊。
步骤四：用淡墨调淡花青，点染白莲后面的衬叶，随即用灰墨勾写筋脉。
步骤五：画右上角的翠鸟，先用淡墨勾出嘴、眼部位及头、背、颈、腹的轮廓，再用浓墨点睛，浓墨点画翅、尾部分。以朱磦染嘴及腹，头顶及背部先染草绿底色，干后叠染三绿，用浓胭脂画腿爪。
步骤六：用浓赭石画苇叶，再以浓墨勾筋。
步骤七：点浮萍并在其上点“脐”。
步骤八：题字钤印。
关于国画花卉的具体画法
先分析一下盆花与瓶花的默画法：
一、要默画好盆花和瓶花先得有一个球形的概念，必须用立体的眼光看待它们。有的考生往往是一朵一朵地画，结果画出来的花整体上比较零乱，在空间上缺乏立体感。那么，通过怎样的处理方法才能获得球形感和立体感呢?首先，铺色时背景、花叶和后面的花要一起画;其次，要适当减弱后面的花和花叶的用色纯度;最后，要分出花的大的暗面和亮面。通过这样的作画法可能较容易把握住花的大的形体和体积。
二、要保持花的用色纯度，勿“灰”勿”脏”。因为花的颜色一般都较鲜艳，所以用色要纯净些，特别是前面的花应尽量保持第一遍铺色时的设色，使用的水分也可适当多些，这样可使颜色具有相当的饱和度。
三、在深入过程中始终要保持画面的整体感，注意花的球形体积的塑造。有的考生在深入过程中易把花的形状画得过于拘谨，结果失去了其应有的生动性，同时也减弱了花的外形的扩张力。其实花的形体在很多情况下是需要靠感觉来完成的，千万不要拘泥于花瓣和一些小的细节的描绘。后面的花和叶子在调整过程中要和背景一起来完成，否则会显得孤立、生硬。
单枝花的画法与盆花、瓶花相比较为简单：第一，用笔要松动些，设色上尽量使花的颜色融入整张画中，勿使其孤立;第二，在协调的前提下尽量保持花的鲜艳度，勿“灰”勿”脏”。
